第264章 七宗罪的人性（2/2）

大卫芬奇也通过了对原罪和救赎两个概念的阐释，试图来唤醒人们的自我反思与自我净化！

亚伦点了点头，“既然这样，剧本是探讨的人性阴暗面，所以摄影风格以暗黑为主喽”

大卫芬奇一笑，“是啊，我和摄影师讨论过了，这故事应该要看起来也非常吓人；”

“视觉效果会以潮湿、昏暗，来烘托出悬疑惊悚的氛围，不仅如此，针对剧中每一场命案，我们也会根据不同主题设计出不同的布光！”

比如暴食，画面将会以冷色调奠定主体风格，多用特写、近景显示狭窄的室内空间；

贪婪的话，又用全景展示出死者的奢靡生活，符合他的罪名，运用冷暖色光对比，以造成视觉刺激；

而淫欲部分的场面中，又营造出夜店灯红酒绿的环境氛围……

大卫芬奇通过这部电影，想要创造出一种黑色世界观，并且还要巧妙且精彩地把“黑色电影”的传统融入到了当今的社会中。

而黑色电影的特点在于，它提出一种模糊不清的道德标准，特意给予凶手救世主的标签；

《七宗罪》的剧本塑造了一个偏执而疯狂的凶手形象，他为每一个死者都根据罪名的不同，而设计出了不同的杀人方式，唯一的相同之处在于作案手法都十分残忍，且反侦察意识极强。

最重要的是，凶手完成杀人计划的意志无比强烈，最终以自己的生命来进行所谓的宣道！

黑色电影是存在主义、悲观的浪漫主义和愤世嫉俗的人物形象相结合的典型的美国化呈现；

理想陨落、真诚丧失、人性异化以及精神崩溃是黑色电影永恒的主题，即使黑色电影的形式随着时代的发展也在产生相应的变化，但其所传达出的这种悲观、疏离、迷失和怀旧是不变的。

在剧本《七宗罪》的主题中，这种“黑色”的氛围更是无处不在，黑暗和恐怖贯穿故事始终！

不过，《七宗罪》的结局很显然也是出乎意料之外的，在常见的故事情节中，电影常常以恶人得到惩罚、好人最终胜利为结尾；

但在这个剧本中，仿佛一切都在按照凶手计划的方向在发展，最后虽然凶手死去了，但他的死本来也是他自己计划的一部分，故事中最大的受害者变成了年轻的探员夫妇。

《七宗罪》的故事结尾，缺失了人物的触底反弹的环节，而是直接给观众展示了正面角色堕落的全过程，给了人们极大的冲击力！

“大卫，既然都准备好了，剧组的组建也要尽快开始才好，”亚伦说了会支持大卫芬奇，但你得快一点啊。

“呃，我已经找了摩根弗里曼和丹泽尔华盛顿，剧本已经送给了他们；”

“似乎，有些不是时候。”

听大卫芬奇说完，亚伦也是愣了一下，摩根弗里曼和丹泽尔华盛顿这两人