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换个更直观的比喻——考试分数。

当你天天摸鱼，又觉得自己这个月没有摸鱼的时候，一发月考成绩的出炉就能将你打回原形。

而每天踏踏实实的学习后，又能从非常直观的从卷面上的鲜红数字看到自己的进步。

人类无法对自己进行直观的评估，但系统可以，准确来说，数字化之后可以。

一个优秀，不，不能说是优秀，只能说是合格的系统，它必定具备一点或以上所有三点，如果这个系统一点都没有，它也得可以和主角谈恋爱，连恋爱都谈不了的系统……

它可能几十个章节不出现都不会有人想起来，更不会对剧情造成任何影响。

这种系统的出现，很多时候会让人怀疑作者写它是不是为了水字数。

系统脱胎于主神，如果去看非常早期的系统文，也就是2010年前后的系统文，会发现很多系统的称呼还不是系统，而是主神。

主神来自于无限流的开山鼻祖Z大的《无限恐怖》（注1），其中的主神强化给了数值刺激，而其中的恐怖片世界又给了代入感。

鉴于当时的无限流为群像文，许多想写这个类型的将主神换了个包装，但本质上依旧还是主神，而不打算写群像文的那一部分，则将里面的主神单独提取，就成了超早期的系统，也就是仅仅只属于主角一个人的“主神”。

在当年，主神的惩罚手段还只限于一种，那就是抹杀。

其实这一点做得很棒，只不过后来抹杀来抹杀去读者看烦了而已。

抹杀这一手，堪称天才，天然就具备剧情的推动力，如果要推动剧情，只需要让系统颁布一个任务，不想死的主角自然会做出一系列行动。

这关系到求生欲和两大驱动力，人类的三大欲望，求生欲不在其中，却在所有欲望之上。

在丹尼尔·平克的《驱动力》一书中，则表述人具有三种驱动力。

第一种：生物本能的生存驱动力，用以保障基本的生存需求。

第二种：外在驱动力，即奖罚并存的萝卜加大棒模式。

第三种：内在驱动力，来自于人内心的渴求，他想要什么，想为此做到什么程度。

一个本来充满了内在驱动力，自己就非常阳光积极向上的主角，只需要进行剧情推动就可以，但一个设定上就是咸鱼本鱼的主角，只能靠外部环境逼迫，以此来推动剧情。

系统，就是这个外部环境，不管这个系统的手段是什么，只要它能让主角行动起来，就足够了。

而一个强制抹杀的系统，在当时是非常完美的，它符合了求生欲，生物本能的驱动力，外部驱动力，数值刺激，以及故事曲线。

万里重新写的大纲，加载了系统这一插件，同时降低了主角的开场等级，设定中，主角是一个普普通通的大学生，精神力也低，毕业了还找不到工作的那种，眼看就要饿死街头。

小黑屋托着下巴看到一半，终于忍不住打岔道：“这不就是你自己吗？”

万里一巴掌推开他：“你闭嘴。”

她继续写，就在这个时候，主角的爸妈或者随便什么人去世，留给了他一家餐厅。

他本来是打算卖掉这家餐厅的，但是他踏入餐厅的一瞬间，得到了一个美食系统，于是故事由此开始。

普通人主角——代入感。

天降奇遇——小高潮，俗称爽点。

主角在开头的低谷——故事曲线。

主角的成长——人物成长弧。

故事曲线是呈现弹簧结构的，压抑——反弹——压抑——再反弹。

比如现实里可能是大起大落落落落落，换成故事中，则是小落中起中落大起，大落——爆发起。

大概可以理解为一条垂死挣扎的咸鱼？

弹簧结构，以弹簧作为比喻，意为每一个低谷之后的高潮，必须高出低谷一个水平线。

一个一开始处于人生低谷的主角，比一开始就是人生赢家的主角更好写，它会让人期待故事之后的发展，同时主角也能随着故事的进展而改变。

这也是无敌流为什么难写的原因，一个屠龙的故事，你一开始就是恶龙，除非是谈恋爱，不然真不好写。

处理好了大纲，万里开始整理资料。

小黑屋看着她，颇感欣慰。

万里其实具有相当的才能，她自己也没有察觉到的才能——她对文字的掌握和领悟，以及她与生俱来的能力：她的文字能够传达她的情感。

除此之外，她花了两个月就熟悉整合了一个语言体系，并且能用其写出一个对原住民来说都相当不错的故事。

她在大学时选的专业是金融系，如果没有意外，在大学毕业之后她将会埋首于繁忙的工作中，可能一辈子都再也不会拿起笔，她的才能也将被彻底掩埋。

其实每个人都具有相当的才能，可能是对音乐十分敏锐，又或许是对色彩非常敏感，再或者对数字上拥有卓绝的天赋，还有一些人甚至是天生的探险家……

不过屈于现实，他们大多数都作为庸人活着，并且作为庸人死去。

只不过到老的时候，发觉自己一生碌碌的时候，会感叹一句：要是我当时坚持下来了，会怎样怎样。

可惜没有如果，不过区区一庸人而已，也不过是庸人自扰罢了。

等到最后一个见过他的人死去，他的名字也将被彻底掩埋。

命运对万里开了个玩笑，她在失去一切之后，反而得以重新开始。