第五十九章 这个人，就是舒天然？（2/2）

桌子很是破旧，没有刷漆，保持着木头原本的颜色。桌子的边角处，都磨黑，磨圆了。在桌子上，有一盏昏暗的，发着橘黄色光芒的台灯。

她看到了一个少年，坐在轮椅上，就在这台灯下，埋头雕刻着什么东西，精神很是专注。

少年脚下，有一个破木箱子，里面装着一些四肢不全的娃娃，好像是他一些不很成功的作品。

蓝雨婷扶着门口，静静的站在那，她不想打扰到他。可那个少年却好似背后长了眼睛一样，一边雕刻着手里的东西，一边对她漫不经心的说道：“哦，你来了。”

说完，他放下手里的东西，坐在轮椅上慵懒的伸展了下腰身，然后转身朝蓝雨婷淡淡微笑。

蓝雨婷怔怔的看着他，突然‘扑哧’笑出了声，这个少年蓬蓬着头，穿着破旧的衣服，脸也好像不是一天没洗了，整个，就像一个小乞丐。

可是，他却有一双，很好看的眼睛。虽然这双眼睛此时有些红肿，一看就是熬夜熬的。

这个人，就是舒天然？

望着做在轮椅上，这个少年的双手，蓝雨婷又开始疑惑了起来。

（注：尼金斯基是佳吉列夫舞团中影响世界舞坛最杰出的一位芭蕾演员。

瓦斯拉夫·尼金斯基一八八九年十二月十七日生于基辅，为波兰后裔。父母亲都是舞蹈演员，父亲还曾是华沙俄国芭蕾舞学校的艺术指导。童年时其貌不扬，终日沉默寡言，不善交际。一八九八年他考入圣彼得堡舞蹈学校，是尼古拉·莱加特、阿纳托尔、奥布霍夫和恩里哥·切凯蒂的学生。一九0七年毕业后加入玛丽亚剧院。由于才华超群，被破格提拔为首席男演员。一九0八年在福金编导的《唐·璜》舞剧中首次登台。

一九一一年正式成为佳吉列夫舞团的常驻演员。曾是巴甫洛娃等人的舞伴，主演过《阿尔米达的帐篷》、《埃及之夜》、《仙女们》等著名舞剧。一九０九年参加佳吉列夫组织的巴黎、伦敦“俄罗斯演出季”，在福金新编的舞剧《狂欢节》、《达夫尼斯和赫洛亚》中任主角，当时只有１９岁。但他的舞姿在一夜之间征服了巴黎城，成为贵族沙龙和街谈巷议的中心话题。

一九一四年舞团南美巡演途中，尼金斯基于本团的一位匈牙利女演员罗莫拉·普尔斯基坠落情网，并很快私自在布宜诺斯艾利斯举行了闪电式婚礼，佳吉列夫一气之下将尼金斯基除名。同年尼金斯基自组了一个小型芭蕾舞团在伦敦演出，并与伦敦的宫廷剧院签订了周薪一千英镑的巨额合同。

一九一四年三月二日，他带着自己的舞团演出了《仙女们》和《玫瑰精灵》，但由于经营不善，使剧院亏损过重，结果两周后便结束了合同。一九一六年佳吉列夫剧团去美国巡回演出时他又回团担任主角，并编导了舞剧《梯尔·欧伦施皮格尔》。

一九一九年尼金斯基患精神分裂症，被监禁于疗养院，从此永远告别了芭蕾舞台，这年他才３０岁。弗洛伊德和荣格等著名精神病专家曾对他进行过治疗。

一九五０年四月八日尼金斯基卒于伦敦。他的遗体被安葬在十八、十九世纪芭蕾代表人物维斯特里斯和戈蒂埃的墓旁。

作为演员，尼金斯基以超群技巧闻名，特别是他结合大跳、急速转、多次击退等高难动作和富有表情的哑剧表演，为世人所称道。他特有的腾空跳跃及前所未见的舞蹈轰动了巴黎。人们认为他是芭蕾史上的跳的最高的人，能在空中击腿十二次之多。

尼金斯基还是一位出色编导，自一九一三年编排《游戏》后，又创作了《牧神午后》、《春之祭》、《竞技》和《梯尔·欧伦施皮格尔》等四部作品。前两个作品由于打破芭蕾传统动作规范，并在舞台上描绘两性行为，曾引起巨大争议。但实际上他对扩大芭蕾动作语汇，增加塑造形象的表情手段作了有益的贡献。他设计的舞蹈动作独特而难度极高，没有受过严格训练的演员一般无法胜任。

尼金斯基在芭蕾艺术上达到如此高超的修养，全来自勤奋。他不仅刻苦进行芭蕾技巧的训练，而且博览群书，对音乐、绘画、雕塑和文学都特别感兴趣并具有广博深厚的知识。

他的妹妹尼金斯卡在回忆录《献身创作》中说“他对高更的作品着了迷，极端钦佩这位艺术家”，他认为高更的作品“是原始时代的复原”。

显然，他在《春之祭》等作品中表现出来的：“原始主义”思想，与他对高更作品的仰慕有关，但也反映了尼金斯基不满现实而产生的悲观厌世情绪。）